《偷自行車的人》這種電影，只能用兩個字評價，那就是經典。之所以說經典，因為它作為藝術作品，即使過了七十年，風采絲毫沒有褪色。也就是說，歷久彌新。七十年前的義大利的狀況，和當今社會的狀況表面不同，但人的困境始終還在。
惡性迴圈。男主瑞奇好不容易得到工作，卻被人偷走了自行車。家境貧寒的他不得不去四處尋找。尋找不到車子，抓住嫌疑犯又沒有證據，最後為了工作和生活，只能選擇偷自行車。從自行車被偷的受害者到偷自行車的小偷，施受主體的變換令人唏噓。說到底，社會就業形勢的糟糕，讓普通人實在作不出好的行為，因為一切為了生存服務。男主希望找到小偷，找到自己的自行車，但是談何容易。警察不受理，乞丐不願一同去指認。最終，犯罪主體轉移，形成惡性迴圈。善與惡的較量。電影無論是否是現實主義的，到頭來都是關於人的故事。有人，便有人性。人性善惡本源不要去討論，但善與惡始終矛盾地存在著。男主追到疑似小偷的年輕人，可惜在他家搜不到罪證。旁邊的鄰居和路人也為年輕人鳴不平，男主處境尷尬。這些群眾，之於年輕人他們是善的，之於男主則是惡的。而一直自稱是個老人的乞丐，何嘗不是一種惡，一種作為看客或是陌路人的冷漠始終如一。男主偷車被抓，被偷的車主看到男主的孩子，心生憐憫，便不再追究他的責任。畢竟，在孩子面前，這個父親已經很難堪了。這又是一種善意的舉動。在那個戰後誰都不容易的社會，這是一種最淳樸的善良。
