餘秋雨現象僅僅是一個個案，它背後所蘊含的人文意義，早已經超越了餘秋雨這一具象的生命個體，而具有了一種普遍的共性。
餘秋雨以一本《文化苦旅》登上文壇，一時間洛陽紙貴，人人爭讀餘秋雨。緊接著，《文明的碎片》、《山居筆記》、《霜冷長河》相繼問世，餘秋雨所倡導的“文化散文”被人們口耳相傳，而餘秋雨本人也儼然成為傳媒爭奪的驕子和時代文化的代言人。他滔滔不絕地談論中國文化在當前的狀況以及在下個世紀的走向，扮演著無所不知的預言家的角色。他似乎成了一駕將把中國文化拉向復興的馬車。他完全有理由這樣做，因為最喜歡他作品的年輕人們早已經對他的過去一無所知了。他們至多知道他是研究戲曲的專家、知道他為了“自由”而棄“官”（上海戲劇學院院長）不做。所以，餘秋雨儘可以“放眼未來”，歡歡喜喜地踏上香港鳳凰衛視的“千禧年之旅”。
