首先，用長鏡頭，空鏡頭還有固定機位，讓人物直接在鏡頭中說故事。影片整體渲染著的一種詩意氛圍，似乎是人物本身的封閉與沉默還有安靜所自然流露而出。懷舊的畫面風格，展示出的是臺灣鄉間的表面上的恬淡，實則是在人物的內心流動著尋求變革與活力的突破口。但是臺灣電影，整體來說，是安靜的，這種安靜，更多的是一種人物對自身際遇認識後歸於理性的平靜與坦然，不同於韓國電影的壓抑與沉默，也不同於大陸電影骨子裡湧動的暴躁與不安。
其次，現在的長鏡頭，一般是為了觀賞性而使用的，文藝片亦然。如果一個鏡頭，機位在搖，但沒有移，沒有過多的場景變換，人只在簡單的移動，那麼這也不算是長鏡頭，那只是時間較長的鏡頭而已，而這類鏡頭是較多出現在節奏較慢的電影中，例如文藝片。這種鏡頭所表達的更為深刻，喻言更加深厚。長鏡頭相對這些鏡頭確實更為空洞，當然，也要看導演怎麼運用。
